文/楊双子
發表年月/ 2016.08.03
外食時看見廣告，聯想到早先看過的《大勢的百合》，忍不住自己默默笑起來。笑完以後又想，說起來這也是個奇怪的百合爽片，用很爛的理由讓女主角跑進人家屋裡，用很爛的理由讓女一和女二在浴室裡面裸裎（？）相見，用很爛的理由……不，根本沒有理由，就讓女一和女二擁抱和接吻了。這什麼東東啊？
大家好，我是淺色貓。
（也是楊双子）
《大勢的百合》（又譯《百合是趨勢》）是韓國的短篇網路劇，全劇充滿各種很爛或者根本等同沒有的理由，女一和女二擁抱、接吻、接吻、接吻、臂枕、躺胸、推倒、舔大腿……電腦螢幕前的我，除了笑還能怎麼樣？
不過，一想又覺得這裡面的心理機制也挺妙。
以稍微寫實的觀點來說，女主角京珠為了尋找遺失的護照，進入幾乎是陌生人的住家，在浴室遇見泡澡（起先誤以為是全裸女屍）的第二女主角世郎，隨後世郎二話不說把京珠拉進浴缸裡面緊緊擁抱──合理來說，就算不報警，京珠應該也要立刻逃之夭夭吧，不過沒有，京珠節節敗退，被親吻被臂枕（「被」躺在人家臂彎裡）……京珠跟世郎完全不認識，這樣允取允求沒問題嗎？！
儘管號稱是青春浪漫喜劇，要吐槽的地方也太多了。
可是，吐槽點已經多到爆炸，荒謬感堆疊到極致成為惡搞，看的人大概也完全敞開心懷只顧著哈哈大笑了。
荒誕到接近惡搞，簡直有意解構正統的「青春浪漫喜劇」（但可能是無意的），為了故事可以成立，御都合主義式的無視邏輯，開展各種可能引起情節高潮的橋段。這些，怎麼有種熟悉的感覺？
總算想起來，這是九○年代以降的台灣本土言情小說嘛！（爆炸）
台灣本土言情小說有固定的敘事公式，讀者可以第一時間辨識出男主角與女主角，同時也有各種各樣的共識：男女主角一定會終成眷屬，男主角一定不會傷害女主角，男主角傷害女主角一定是有苦衷而且那都不是真的傷害（「假的！」關起門來阿彌陀佛阿彌陀佛）……換句話說，多數讀者可以在言情小說裡面跟隨女主角，享受一場安全的愛情冒險。
「安全的冒險」，是言情小說提供給讀者的重要價值，閱讀的快感首要就是緊繫這個前提，因此女主角遭受任何唐突、奇怪、驚險的冒犯，都不會是真正的壞事──當然，這並不是台灣本土言情小說的專利，西洋羅曼史、日本少女漫畫，也有同樣的特色。
這個套路通常在二次元的，或者娛樂性質高的大眾文類比較常見。台灣本土言情小說銷路與出版量日漸減少，加上中國網路言情小說紙本進攻台灣書市、中國小說寫實風格較強的文化潛移默化之下，這種惡搞、荒誕、御都合主義的作品也很少見了。
不由得感嘆一下。
我自己寫的也是寫實性比較強的小說，絕對不會出現十七歲的跨國總裁女主角穿越到架空的古代中國，遇見登徒子時隨便就蓋人家布袋痛打一頓，還跟一方富商霸王男主角打商業擂台，也不會出現男女主角忽然靈魂出竅互換了身體，不會出現因緣巧合男女主角一定要住同一間屋子，不會出現男女主角一定要喬裝未婚夫妻，不會出現男男主角誤服了春藥一定要上床……諸如此類莫名其妙的搞笑橋段。可是，荒謬喜劇帶來的閱讀快感，也是從小到大歷來的養分啊！（大概吧）
京珠和世郎讓我哈哈大笑，重溫的原來是童年。（不對）
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