文/半成品（楊若暉）
發表年月/2011.09.12
《孔雀的微笑》，原著名：《孔雀の微笑》
作者：池角千惠子，長鴻出版，全3冊。
首先說明一點，由於淺色貓今年開始動筆寫碩論，目前暫時由我半成品來負責寫漫談。
而因為對之後的研究可能有點幫助，現在要開始針對一些百合作品進行評論（其實之前沒有要做研究也都用百合眼來進行評論），這次先選了一部當今百合控也很少看過的作品《孔雀的微笑》，該作可以說是在促成當今百合文化形成的過程中比較不具影響力的作品（至少對華語圈的百合文化是如此），而且嚴格說來，《孔雀的微笑》比較接近女同漫畫，而不是百合漫畫，至於女同漫畫和百合漫畫定義上的差異所在，我想應該可以連同百合的定義一起寫篇五千字的小論文，這裡就暫且不論這個細節。
對於一部1976年出版的作品來說，給予評分實在是沒有意義的事情，這裡就只講些梗要。
35年前的作品，畫技就不論了，不過當時的少女漫畫的畫風相似度之高令人訝異，如果不事先說明這部作品的作者是池角千惠子，我根本就誤以為是池田理代子的作品(其實差很多)，也或許當代讀者才能分辨當代流行的風格之中畫技的細微差異，就好像現在的萌系畫風，搞不好過個二十年，年輕的讀者們也不能分辨萌派漫畫家之間的差異了。
就整體來看，這部作品的結構不算完整，先簡單介紹一下劇情（編譯自日文維基）：
模特兒實習生渚在參觀名模紫城真樹的走秀之後，歸途中遇到攝影師潤，渚藉此契機遇到真樹本人並且對真樹產生好感。
某日真樹訝異地發現渚擁有一本孩提時代的真樹與母親合拍的寫真集，為尋找線索，真樹將渚留在身邊並培養渚成為模特兒。
醜聞，剽竊事件，交通事故，求婚，到巴黎拍攝電影，對手的出現，初戀。二人一面遭受時尚業界的怒濤撞擊一面成長，而真樹出生的秘密一點一點變得清楚。在此時，與真樹失蹤的父親縮寫同名的人物，向真樹提出了個人服裝秀的贊助……
（註：上文有提及名字的人都是女生）
從這個簡介來看（漫畫封底的簡介也類似如此），應該會覺得主角應該是小渚，或者小渚、真樹雙主角制，但我通篇看完只覺得小渚根本就只是個路人，只是為了鋪陳真樹出場用的角色而已，雖然真樹將小渚收在身邊，並且常常叮嚀小渚一些業界的危險和艱辛，但小渚本人完全沒有發揮的空間，看起來就像是作者完全控制不住場面一樣，角色戲分分配不當，就是我為什麼說本作結構不完整的主因。
就算假定小渚就是個路人，本作就是真樹一人主角制，這部作品的結構也稍嫌畸形，節奏安排上不夠恰當，鋪陳太長，收尾太急，而且還有點突兀，重點是欠缺故事核心，或者說是缺乏「中心思想」。
如果本作想要探討的是時尚業的黑暗面的話，那應該要對真樹莫名的戀母情結和戀父情結稍作收斂，真樹和模特兒前輩葵之間天外飛來一筆的女同性戀初戀也顯得有點跳tone。
終於說到了女同性戀的部分了，是的，劇情、結構、核心思想可能都不是評論本作的適切方法，所以那些都不談了。
從現在的觀點來看，本作的亮眼之處就在於點出情慾流動模式是很多元的，男女、女女、男男都能在這部作品裡面看見，但多元情慾這一點其實在七○年代的漫畫之中並不罕見，較知名的作品例如池田理代子《凡爾賽玫瑰》（1972-1973）、《青蘭園舞曲》（1974，又譯作《青澀花園》），荻尾望都《波族傳奇》（1972-1976）、《天使心》（1974-1980）、《百億晝千億夜》（1977-1978。原作為光瀨龍）等作品中都可見蹤跡，此外比較明確的女同漫畫還有同是七○年代的漫畫家五十嵐優美子後來在1987年畫的《巴洛士之劍》（原作為栗本薰），這些七○年代漫畫家都沒有避諱同性之愛，只不過這些作品畢竟不是以戀愛為主題的作品，因此同性之愛並沒有被作為核心主軸來推展劇情，也或許是這個原因，現在提到BL作品的先鋒之作，年輕一代的腐女可能會先想到尾崎南的《絕愛-1989-》（1990-1991），年資較長的腐女則可能提出竹宮惠子的《風與木之詩》（1976-1984），其實《風與木之詩》出版時間並不比荻尾望都的作品更早，但是《風與木之詩》是明確以少年愛為主題的作品，因此讓讀者產生該作乃是BL漫畫鼻祖的強烈印象。
相較於BL漫畫的發展軌跡比較明晰，百合漫畫的鼻祖就顯得很難推定，更何況我個人認為女同漫畫與百合漫畫存在著某種差異，倘若以我個人的定義來推估百合漫畫的先鋒作品，可能會是相當晚近且百合得相當隱晦的武內直子《美少女戰士》（1991-1997），而不是七○年代含有女同性戀元素的《凡爾賽玫瑰》或者《孔雀的微笑》，這當然與女性角色之間情愫並不是故事核心有關，這些作品中「女同性戀」只是點綴，並且我認為這些作品與現在所謂的「百合」作品並沒有明確的傳承關係，至於細節恐怕無法在這篇短文中詳述完整，待得日後有空再談。
另外有趣的是，與七○年代的《孔雀的微笑》對比之下，九○年代的知名少女漫畫中同樣以時尚界演藝圈為背景的北川美幸的《銀色舞台》（1993-1996）反而沒有多元情慾的描寫，這種看似時代倒反的現象蠻有意思的，普遍認為漫畫內容應該是越現代越前衛的刻板印象，其實有時候還真不是那一回事。
至於個人私心的評價方面，畢竟這部作品距今實在太久遠了，我沒辦法給予符合當代的評價，而從現在的眼光來看，這部作品不免與時代脫節而欠缺吸引力，因此費盡九牛二虎之力取得紙本並且仔細看了兩遍的我只有一個想法：如果不是要做研究，我才不看=.=
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